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声音好像缩在里面出不来
来源:http://www.cnsfxg.com 责任编辑:w66利来国际 更新日期:2018-11-20 15:52
发布时间:2018-8-4 19:08此分类信息由用户发布 上海二手音响回收-君野音响,面向全国高价整体回收中大型酒吧,ktv,夜总会,演出,场所专业音响,舞台灯光,视频监控,电视空调设备。 公司核心业务整体回收KTV,夜总会,酒吧,迪厅,静吧,舞台演出,录音棚

  发布时间:2018-8-4 19:08此分类信息由用户发布

  上海二手音响回收-君野音响,面向全国高价整体回收中大型酒吧,ktv,夜总会,演出,场所专业音响,舞台灯光,视频监控,电视空调设备。 公司核心业务——整体回收KTV,夜总会,酒吧,迪厅,静吧,舞台演出,录音棚,企事业单位等二手(库存,更新,淘汰)专业音响、舞台灯光、视频监控,电视、空调、点歌系统、电脑周边、沙发茶几等二手物资。 公司大量高价回收:玛田、力素、莲花、EV、JBL、先锋、雅马哈、声艺、阿酷斯,XTA、宝迪奥、BOSS、BMB、BIK等纯进口设备; 高价回收唐龙太极、迪马斯,派对屋,声准,芒果,BBS,声皇、视易,雷石、阳光等等国产品牌设备;

  现场扩音为什么会产生啸叫?有哪些有效方法來解决啸叫问题?答:啸叫是由于声反馈产生的。在用话筒进行现场扩音时,由话筒拾取的声音通过调音台、周边、功率放大器和音箱又发出声音,而这个声音又会进入话筒的输入端造成循环放大而产生声反馈。因为话筒和音箱是在同一个声场中,因此声反馈是必然存在的,但是存在声反馈不一定会产生啸叫。产生啸叫需要同时满足两个条件,一个是相位条件,即同相位(正反馈),另一个是振幅条件,AF>1(A是系统总增益、F是反馈系数)。所以消除啸叫也必须从这两个方面考虑。

  一:用移频或倒相法使啸叫频点反相位,这也是各种声反馈抑制器的工作原理,但对声音的质量会有影响。

  二:控制振幅条件,确保AF1

  (1)首先是减少反馈系数,方法很多,如选择方向性比较强的话筒和音箱、认真的调整音箱与话筒之间的方向与安装,设法减小声反射等。第二是认真的控制系统增益A。*主要的就是去正确的设置调音台口子电平,这是各种因素里边*重要的一个因素。通常使它的输入电平低于啸叫电平约6dB(正常音量,绿灯到头,黄灯不亮),这样基本能保证在系统中不会啸叫。

  (2)另外啸叫还有个原因,即电路反馈,也就是在电路系统里由于通路的设置不合理造成闭合回路而产生的电声信号反馈(影响更严重)。例如效果器的连接有时候又返回到通道的输入端。这时候如果被返回通道的相应辅助输出被打开的话,就会产生严重的声反馈。因此大家必须认真设置通道回路以防止声反馈。

  (3)任何一个音响师都会遇到啸叫,如果认真去理解产生啸叫的原因,採取相应的措施,特别是认真设置调音台的增益旋钮(又称口子钮)与系统电平,就可以从根本上解决啸叫问题。

  我们不是音乐家,往往说不出莫扎特与海顿的音乐风格有什么差异,也不需要懂刘德华的音域与徐小凤的音域有什么区别,但是我们都能够欣赏和体会到音乐带给我们的愉悦。我们不需要懂音响或者音乐有什么派别,但是我们都可以有一套合适的音响,给我们的生活增添几分休闲与放松。

  但是,在选购音响的时候,我们往往容易陷入一些误区之中,理解这些误区可以让我们在选购音响的时候可以避免少走弯路。

  功率这个参数,其实是衡量一个有源音箱或者功放性能的基本参数,只是由于厂商的的有意回避,所以在很多产品的说明上,功率变成了一个玩文字游戏的地方,经常变成一个没有什么意义的参数。

  额定输出功率(RMS):

  RMS功率可以说是所有功率标注方法中*真正有意义的,它指的是功放电路在额定失真范围内,能够持续输出的*功率。也称为“有效功率”。不管我们推荐有源低音炮,或者功放的所指的功率一般都指的是额定输出功率。

  峰值音乐输出功率(PMPO):

  指的是完全不考虑失真的情况下,功放的瞬间*输出功率。峰值功率其实是没有实际意义的,因为它们所谓的“瞬间”往往是根本没法听辨的几毫秒“瞬间”。

  误区二:喇叭尺寸越大越好

  低音喇叭口径大了,在听感上低音显然会更有力度,量感更多,下潜也很深,低音更富有冲击力。如果是小尺寸的喇叭,加上声音调校不到位,驱动功率不足,低音容易模糊一片,比如密集的鼓声。

  小口径喇叭低音虽然会表现的干净利落,瞬态响应很好,但低音截止很快,不适合大动态的作品和表现气势宏大的场面,简言之,就是低音没有“震撼感”!

  同时大的单元对功放的搭配也提出了更高的要求,没有良好的控制力,声音力度出不来,速度收不住,还不如小单元来的更舒服。

  另外,倘若你的听音房间面积比较小,那么大尺寸单元的优势是体现不出来的。与其多花钱在“尺寸”上,不如选择整体升级优秀,同是也与听音环境相匹配的尺寸的音箱。

  好的器材外表不一定多华丽,反倒通常很简练,对音质提升没有用的功能能省就省,但制作工艺一定会好。“好看”永远不等于“靓声”。对于外表,我觉得HI-FI器材一般会有两个比较明显的特征:1、外表往往很简练,外形一般都不夸张,不会把汽车喷漆、高级桃木等各种饰特搭配形成好象很新潮、超前的效果(20万元以上的器材另当别论)。

  越高档的器材材往往越是朴实,并且传统大厂的功力不仅仅只是外观,在箱体结构,内部加强和材质工艺等更影响声音的关键环节下功夫很多,而这些都不是外表能轻易看出来的。

  于音响器材,价格往往不能完全反映基素质,10000元的器材当然会比1000元的器材好很多,但是卖5000元的器材就不一定比卖4500元的器材要好,档次越接近的器材更加是这样。因为每个厂商的设计水平不一样,所用元件不一样,零件进货渠道不一样,成本控制水平不一样,销售渠道费用不一样,广告投入不一样等因素,造成水平接近的产品往往市场价格相差很大,因此不要价格很重要,但也不要盲目迷信。

  音响是科技的产物,但也是人工的作品,不同地域不同作品,设计方向不一样,成本花的地方也不一样。再工业设计上着墨太多,必然花在音质上成本就要缩减。

  同时,不同地区出品,受历史文化和工业基础影响,或多或少容易容易携带独有的个性和走向,产品的声音特色自然也有偏向。在选择搭配产品上,选择合适的产品搭配才是能否出正确声音的关键。

  如果对自身经验不是很足,或者没有特别把握的时候,可以选择一些德国瑞士等国家比较有历史积累和沉淀的品牌产品,这些声音走向比较平衡准确,没有特别偏倚的品牌。在使用聆听有一定经验的前提下,对准确的声音有一定把控能力的基础后,在去慢慢研究风格的搭配和玩法,会更合理些。

  设计、安装一套音响系统时,不免遇到功放与音箱的配接问题。从艺术方面考虑,功放与音箱的配接在音色方面应冷暖相宜、软硬适中,*终使整套器材还原音色呈中性。从技术方面考虑,功放与音箱配接有下面几点注意:功率匹配;功率储备量匹配;阻抗匹配;阻尼系数的匹配。如果我们在配接时认识到上述四点,可使所用器材的性能得到充分的发挥。

  一、功率匹配:为了达到高保真聆听的要求,额定功率应根据*聆听声压来确定。我们都有这样的感觉:音量小时声音无力、单薄、动态出不来,无光泽、低频显著缺少,丰满度差,声音好像缩在里面出不来。音量合适时声音自然、清晰、圆润、柔和丰满、有力、动态出得来。但音量过大时,声音生硬不柔和、毛糙、有扎耳根的感觉。因此重放声压级与声音质量有较大关系,规定听音区的声压级*为80~85dB(A计权),我们可以从听音区到音箱的距离与音箱的特性灵敏度来计算音箱的额定功率与功放的额定功率。

  二、功率储备量匹配:音箱:为了使其能承受节目信号中的猝发强脉冲的冲击而不至于损坏或失真。这里有一个经验值可参考:所选取的音箱标称额定功率应是经理论计算所得功率的3倍。

  三、阻抗匹配:它是指功放的额定输出阻抗,应与音箱的额定阻抗相一致。此时,功率处于*设计负载线状态,因此可以给出*不失真功率,如果音箱的额定阻抗大于功放的额定输出阻抗,功放的实际输出功率将会小于额定输出功率。如果音箱的额定阻抗小于功放的额定输出阻抗,音响系统能工作,但功放有过载的危险,要求功放有完善的过流保护措施来解决,对电子管功放来讲阻抗匹配要求更严。

  四、阻尼系数的匹配:阻尼系数KD定义为:KD=功放额定输出阻抗(等于音箱额定阻抗)/功放输出内阻。由于功放输出内阻实际上已成为音箱的电阻尼器件,KD值便决定了音箱所受的电阻尼量。KD值越大,电阻尼量越重,当然功放的KD值并不是越大越好,KD值过大会使音箱电阻尼过重,以至使脉冲前沿建立时间增长,降低瞬态响应指标。

 
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